Die Italienische Plastik | Page 9

hochgradige Erregung, statt Sch?nheit der Form die Beth?tigung des seelischen Lebens in Verbindung mit einem entschieden naturalistischen Streben. Freilich reicht sein K?nnen, reicht seine Kenntnis der Natur nicht aus, um bei der F��lle gro?er und neuer Gedanken, bei dem gro?artigen dramatischen Sinn wirklich volle naturalistische Durchbildung zu erzielen; Giovanni begn��gt sich damit, die Natur in gro?en Z��gen anzudeuten, um desto frischer und ��berw?ltigender das innere Leben zum Ausdruck zu bringen. Daher sind die Proportionen oft sehr vernachl?ssigt und selbst falsch, die K?rper und Gesichter nicht selten h??lich und verzerrt, die Ausf��hrung meist fl��chtig und zuweilen sogar roh. Freilich kommt dies zum guten Teil auf Rechnung der Geh��lfen, deren sich der K��nstler zur Ausf��hrung der zahlreichen und umfangreichen Arbeiten, zu denen er in seiner langen K��nstlerlaufbahn in ganz Italien berufen wurde, in gro?em Umfange bedienen mu?te.
Giovanni's Reliefstil ist der seines Vaters: das Hochrelief, welches der K��nstler noch weit malerischer behandelt als sein Vorg?nger; freilich unter Beeintr?chtigung der architektonischen Wirkung. Auch im Inhalt seiner Darstellungen folgt er im Wesentlichen dem Niccolo; nur in der Auffassung und Wiedergabe ist er grundverschieden von ihm.
Giovanni mu? ein sehr fr��hreifes Talent gewesen sein, da sein Vater den etwa f��nfzehnj?hrigen J��ngling 1265 im Kontrakt ��ber die Kanzel f��r den Dom von Siena schon als Geh��lfen mit namhaft machen durfte; bei dem jugendlichen Alter k?nnen wir hier aber die Beth?tigung einer eigenartigen Richtung bei der Arbeit nicht annehmen. Anders ist dies bei der Ausf��hrung des Brunnens in Perugia, bei welcher Giovanni 1278 neben dem Vater besch?ftigt war. Hier l??t sich eine Reihe der Bildwerke, namentlich verschiedene weibliche Gestalten durch die K��hnheit der Bewegung, den Ernst des Ausdrucks und die malerische Gewandbehandlung unschwer als Arbeiten Giovanni's herauserkennen, der dieselben mit besonderer Sorgfalt ausf��hrte. Als Jugendarbeit Giovanni's darf wohl auch das ihm in S. Giovanni fuorcivitas zu Pistoja zugeschriebene Weihwasserbecken gelten, an dem die Gestalten der Tugenden noch ganz die Gro?artigkeit der Formen und Haltung haben, die Niccolo eigent��mlich ist. Im Jahre 1278 wurde Giovanni zum Bau des Campo Santo nach Pisa gerufen; damals entstanden wohl die gro? empfundenen Madonnenstatuen, von denen die eine ��ber einem Portal des Baptisteriums; die andere, eine Halbfigur, jetzt im Campo Santo steht. Wieder neue architektonische Aufgaben zogen den K��nstler von Pisa nach Siena, wo er als Dombaumeister zwischen den Jahren 1290 bis 1295 erw?hnt wird. Hier gehen die alten Figuren an der Fassade teilweise noch auf Giovanni zur��ck, sind aber, mit Ausnahme der gro?artigen Gestalt einer Sibylle an der Ecke des Seitenschiffs, derbe und selbst rohe Arbeiten seiner Werkstatt.
Von Siena scheint der K��nstler sich nach Pistoja gewandt zu haben, wo er 1301 die Kanzel in S. Andrea vollendete. Sie bezeichnet den H?hepunkt von Giovanni's Kunst; was zur Charakteristik derselben im Allgemeinen gesagt ist, gilt daher ganz besonders von diesem Werke: die Kompositionen sind von au?erordentlich dramatischer Gewalt, die Einzelfiguren, namentlich die Gestalten der Sibyllen, erscheinen in der die innere Begeisterung aussprechenden Bewegung als Vorahnung der Sibyllen Michelangelo's an der Decke der Sixtina. Gleich nach Vollendung dieser Kanzel erhielt Giovanni den Auftrag auf eine ?hnliche, noch reichere Kanzel f��r seine Heimatstadt, deren einzelne Teile jetzt im Dom und im Campo Santo zerstreut aufgestellt sind; sie wurde erst 1311 vollendet. Den Bildwerken der Kanzel in S. Andrea nahe verwandt, sind hier die Reliefs und Freifiguren wom?glich noch dramatischer und bewegter, noch mannigfaltiger in den Motiven, st?rker in den Verk��rzungen und reicher in genrehaften Nebenbeziehungen, aber auch noch fl��chtiger in der Ausf��hrung und willk��rlicher in den Proportionen. Der architektonische Aufbau wird stark beeintr?chtigt durch die gro?en tragenden Figuren, deren Sockel zum Teil wieder mit Statuen geschm��ckt sind.
[Abbildung: 23. Madonnenstatuette von Giovanni Pisano.]
Von dieser Kanzel in Pisa stammt ein kleines Lesepult im Berliner Museum (No. 24), das an der Unterseite zwei Engel mit dem Brustbild Christi zwischen sich tr?gt; eine charakteristische Arbeit in der Art der ��brigen Reliefs an der Pisaner Kanzel. Ein zweites Werk des K��nstlers in der Berliner Sammlung, die Marmorstatuette der Madonna (unter halber Lebensgr??e, No. 23), scheint zur Zeit, als er an der Kanzel in Pistoja arbeitete, gemei?elt zu sein. Wenigstens zeigt sie die n?chste Verwandtschaft zu der Silberstatuette im Dom zu Prato, deren Entstehung auf die Zeit seiner Th?tigkeit hier als Architekt im Jahre 1300 zur��ckgef��hrt wird. Im Berliner Privatbesitz befinden sich au?erdem (im Besitz des Herrn A. von Beckerath) ein Paar ebenso wertvolle Bruchst��cke einer anscheinend f��r Florenz gearbeiteten Kanzel: zwei sitzende Sibyllen, deren schlichtere Haltung und gro?e Gewandbehandlung die Entstehung jener Kanzel noch vor die Kanzel in Pistoja verweist.
In Norditalien war Giovanni anscheinend im Anfange des XIV. Jahrh. th?tig; die gro?e Madonnenstatue in der Madonna dell' Arena zu Padua und vielleicht auch die Statue des Stifters Enrico Scrovegno sind plastische Zeugnisse dieses seines Aufenthalts in der N?he Venedigs. Spuren seiner Th?tigkeit lassen sich auch sonst noch ��ber Mittel- und Oberitalien verfolgen: Teile einer Auferstehung im Museum zu Perugia, die Giganten am